Дистрибуция Hi-Fi и
AV-техники в Беларуси
AV-техники в Беларуси
28 февраля 2026, 17:12
Покупка аудиофилами высококачественного Hi-Fi оборудования, несмотря на весь сарказм меломанов, не является самоцелью, но позволяет воспроизводить музыку точней, эмоциональней и, если хотите, проникновенней. К тому же, все эти “железки” - лишь часть решаемой задачи. Второй, более важной составляющей, является Аудионоситель. Сравнительно недавно, альтернативы физическим носителям (как-то виниловым пластинкам, магнитным лентам и CD-дискам) не было. Каждый из этих форматов, при должном подходе, имеет как свои преимущества, так и недостатки. Но способ их “потребления”, с походом в магазин, выбором интересующих альбомов, их выслушивания “до дыр” не менялся десятилетиями.
Ситуация как в мире, так и в моей жизни, начала кардинально трансформироваться в период COVID, с его ограничениями на перемещение. В начале 20-ых я стал активно использовать музыкальные стриминговые сервисы, распробовав Spotify и Deezer. Они не только позволяли максимально сократить усилия для получения желаемых треков, но и стёрли границу между понятиями «хочу послушать» и «слушаю», предоставив, к тому же, дополнительные, уникальные возможности. Раньше источниками знаний о новой музыке были радио, пресса, да советы знакомых. Теперь же на себя эту роль взял искусственный интеллект, “подбрасывающий”, на основе моих предпочтений, незнакомых исполнителей и треки, которые мне должны понравиться. А с учётом магии Shazam и огромной облачной библиотеки, возможности в познании музыкального мира представляются практически безграничными. Как результат всех этих метаморфоз – изменение самой концепции прослушивания и в разы выросшее время, которое я теперь посвящаю музыке.
Досаждал лишь одни, но критически важный момент – качество звучания упомянутых стриминговых сервисов, мягко говоря, не дотягивало до уровня того же CD, а так хотелось совместить новые возможности с безупречным воспроизведением.
Минималистичная цифровая часть Hi-Fi–системы, с которой я “стартовал”: роутер, ПК и ЦАП.
Первым, не очевидным для меня шагом, стал отказ от передачи сигнала напрямую с компьютера на ЦАП через USB-кабель. Избавится от иллюзии, что короткий цифровой тракт – лучшее решение, было тяжело. Казалось: есть ПК, есть ЦАП, – подключай, да слушай. Из-за малого пути прохождения сигнала проблем возникнуть на должно. Но, на самом деле, всё обстоит совершенно иначе. Что ноутбук, что стационарный компьютер – устройства универсальные, при этом абсолютно не предназначенные для качественного воспроизведения музыки. Их “внутрянка”, с электрической точки зрения, довольно “шумная”. Процессор, блок питания, видеокарта – всё эти элементы создают мощные электромагнитные наводки, негативно сказывающиеся на качестве воспроизведения. Да и операционная система “не заточена” под такую задачу, но эту темы затронем чуть позже.
В общем надо было избавляться от компьютера и передо мной стал выбор между двумя специализированными типами устройств – DDC (Digital-to-Digital Converter) и сетевым транспортом. Оба предназначены для решения одной задачи — подать на ЦАП максимально “чистый“, подготовленный цифровой сигнал с минимальным джиттером и шумами, но подходы у них различны. Первый, DD–конвертер, забирает по USB «грязный» сигнал у компьютера, “пересобирает” его и выдаёт на ЦАП уже через другой интерфейс. Самым популярным и продвинутым в мире аудиофилов считается I²S с разъёмом HDMI. Но вот незадача, на моём Musical Fidelity M6x DAC такового не нашлось, а использовать хоть и балансный, но всё же устаревший AES/EBU с его “заниженными” 24 бит 192 кГц не хотелось.
Поэтому решил рассматривать сетевые транспорты, которые, по сути, являются специализированными компьютерами, позволяющими построить выделенную цифровую систему. И надо признать, что Pro-Ject Stream Box S2 Ultra, подключённый через Ethernet, стал для меня первым большим открытием. Звук, полученный благодаря его использованию, стал более проработанным и рельефным, инструменты прекратили “слипаться в каше“, а высокие частоты, так любимые моими предыдущими Monitor Audio, из сухого “песка“ превратились в детальный шёлк.
Ещё больше раскрыть способности сетевого транспорта удалось после замены штатного импульсного блока питания на самостоятельно собранный – линейный. Для этой DIY–сборки не стал экономить на комплектующих: тороидальный трансформатор мощностью 100 ВА серии Polytronik от немцев из Sedlbauer; конденсаторы – Nichicon KG Gold Tune и “красные” Wima; разъёмы – Furutech и Viborg… Благодаря апгрейду по питанию удалось добиться “эффекта снятой вуали“, заметно подняв детальность воспроизведения.
Первый качественный скачок в воспроизведении музыки случился после замены ПК на специализированный сетевой транспорт с добавлением линейного блока питания вместо комплектного импульсного. Ещё один, значительно на это повлиявший фактор, – переход со Spotify и Deezer на Tidal и Qobuz.
В Pro-Ject Stream Box S2 Ultra предустановлена кастомная операционная система от Volumio, правда лишь базовая её версия. Она поддерживает используемые мной стриминговые сервисы Tidal и Qobuz, безоговорочно остающиеся в приоритете у подавляющего числа аудиофилов. Но в остальном не блещет, предлагая довольно скромные функциональные возможности и убогий интерфейс. Поэтому начал смотреть “по сторонам”, благо сетевой транспорт может работать и как конечная точка (Endpoint) с плеерами от Roon и Audirvāna. Оба они – платные, но с предоставляют пробный период: у Roon – на 14 дней, а у Audirvāna – на 30. Имея бесплатную возможность разобраться за что же разработчики хотят взять с меня деньги, решил ей воспользоваться и, улучив момент, когда Roon по какой-то акции так же расщедрился на 30 дней, начал тестирование.
Должен признаться, что мук выбора у меня не случилось, да и 30-ти дневный период не понадобился. Буквально через неделю я понял, что Roon безальтернативен, даже несмотря на свою самую высокую стоимость: интуитивно понятный русскоязычный интерфейс; широчайшие возможности в получении обширных метаданных с перекрёстными ссылками; точно угадывающие мои предпочтения рекомендации; мощный DSP-движок c поддержкой эквалайзера и FIR-фильтров, позволяющих корректировать акустику помещения; приложение ARC и многое другое. При этом, решающим и действительно неожиданным преимуществом стали его музыкальные способности. В этом плане по моим, возможно субъективным предпочтениям, Roon “положил на обе лопатки” своих конкурентов, предоставив звуковому тракту максимально “честный” цифровой сигнал.
В русскоязычном сегменте сети хватает информации о Roon. Но вся та, что попадалась мне, является либо неполной, либо частично недостоверной. Думаю, проблема кроится не в слабой компетентности авторов, а в постоянной модернизации плеера: обновления прилетают раз в две – три недели. Поэтому быстро “пробежимся” на ключевых моментах.
Roon — это не просто музыкальный плеер, но программно-аппаратная экосистема, в работе которой, в отличие от обычных приложений, используется проприетарная архитектура с тремя ключевыми элементами: Roon Server, Roon Apps и Audio Devices.
Три ключевых составляющих Roon: Roon Server, Roon Apps и Audio Devices.
Протокол RAAT является ключевой “фишкой” Roon, его технологическим “фундаментом”. В отличие от универсальных, использующихся для передачи звука в ПК (тех же, UpnP / DLNA), зачастую нестабильных и капризных в настройках, RAAT разработан “с нуля” исключительно для решения аудиофильских задач. Поэтому, при его создании, инженеры использовали следующие принципы:
Небольшая компания Roon Labs разработала протокол RAAT в 2015 году и начала его продвижение вместе с концепцией тесной интеграции со стриминговым сервисом Tidal (позже добавив французский Qobuz и азиатский KKBOX). Идея “взлетела” и привлекла внимание крупных игроков. В ноябре 2023-го в аудио индустрии произошла настоящая сенсация: Harman International (на тот момент уже принадлежавшая Samsung) купила Roon Labs. Для меня, пользователя Roon, это стало отличной новость, означающей, что за любимым аудиофильским софтом появилась финансовая и технологическая мощь одного из крупнейших мировых производителей электроники. А возросшая вероятность долгой жизни проекта позволила особо не тревожиться, “вкладываясь” в совместимое железо. Более того, теперь наличие сертификата от Roon, стало, как минимум, претензией производителей на хороший звук, а очередь в лабораторию для испытаний и подтверждения статуса Roon Tested или Roon Ready растянулась на несколько месяцев. Поэтому, даже если Вы не планируете сейчас использовать плеер, но стоите перед выбором между схожими аппаратами, я рекомендовал бы обращать внимания на тот, что соответствуют Roon Ready.
С выходом Roon 2.0 у плеера появилась ещё одна “киллер фича” — приложение Roon ARC, предоставляющее полный доступ к Вашей персональной музыкальной библиотеке уже вне дома. Возможность слушать музыку как в гостях, так и в дороге, доступна не только с помощью мобильного устройства, но и в машине: Roon ARC работает как с Apple CarPlay, так и с Android Auto. Правда здесь кроется “подводный камень“: ваш Roon Server должен быть включен. Хорошо, если он установлен на стационарном компьютере, работающем 24/7, а если на ноутбуке, который тоже всегда с собой…
Идея покупки дополнительного ПК не вдохновляла, особенно с учётом многочисленных комментариев, утверждавших, что для Roon Server требуется мощное железо. Но один знакомый посоветовал использовать недорогой мини-ПК установив на него нетребовательную Linux–сборку ROCK, о которой я упоминал выше. Нашёл на Алиэкспресс безвентиляторный промышленный компьютер с процессором Intel N150 (Topton X4A-L, стоимостью менее €200), установил одну планку оперативки DDR5 объёмом 16 ГБ (хотя можно было и 8 ГБ) и два SSD M.2 – диска. Первый, на 256 МБ, – непосредственно для ROCK, второй, на 1 ТБ, – для Hi-Res – аудиофайлов. Общая стоимость (тогда память стоила ещё вменяемых денег), не превысила €300. С учётом того, что за самый недорогой Nucleus One (который ещё попробуй купи) в Европе просят €700 – отличная сделка.
И опять Roon смог меня удивить. Слабый мини-ПК со специализированной операционной системой переиграл мощный компьютер на Windows. Причём разница была не на уровне нюансов, а явно слышимой. Не только я, но и многочисленные знакомые, приходившие ко мне в гости, безошибочно её определял. Не берусь точно утверждать в чём кроется “секрет“, но полагаю, что на это влияет целый ряд факторов:
В процессе изучения ROCK, столкнулся с понятием “чистый берег“. Суть его заключается в полной изоляции Hi-Fi – системы от всех видов “грязи“, приходящей из компьютерного мира. В идеале, такая развязка должна быть реализована как на линии передачи данных, так и в питании. Одно без другого работает лишь частично.
Для лучшего понимания термина, представьте, что Ваша домашняя сеть — это река, в которой плавает “мусор“ от высокочастотных помех роутера, NAS, компьютера, импульсных блоков питания других устройств и т.д. Чтобы всё это не попало в Hi-Fi – систему, устройства разносят по “берегам“: на “грязном“ располагают “шумное“ компьютерное оборудование – роутер, коммутатор, NAS, Roon Server. На “чистом берегу“ размещают Hi-Fi–устройства, причём исключительно с линейными блоками питания: стример или сетевой транспорт с сертификатом Roon Ready, ЦАП, усилители. Для того, чтобы помехи с “грязного берега“ не попали на “чистый“, строят “мост“, используя один из следующих методов:
Поскольку Pro-Ject Stream Box S2 Ultra по Wi-Fi работает гораздо хуже, чем по проводной сети, а отдавать приличную сумму за аудиофильский коммутатор ради экспериментов я готов не был, решил попробовать Оптическую развязку. Бюджет на построение такого “моста“ не превысил €190: два медиа конвертера (TP-Link MC220L – по €20 каждый), пара SFP–модулей (TP-Link SM311LS, примерно те же деньги), оптоволоконный кабель (мне потребовался длиной 30 м – €15) и линейный блок питания – около €90 (ставший самой дорогой составляющей). Что получилось на “выходе“?
Слева, на “грязном берегу“ размещено “шумное“ оборудование: роутер, компьютер с Roon Server и первый медиа конвертер. Дуплексный оптический (жёлтый) кабель призван разделить “берега“. На правом, “чистом“, расположились: второй медиа конвертер с сетевым транспортом – Audio Devices (оба с линейными блоками питания) и ЦАП. Приложение Roon App, в моём случае, установлено на Android – смартфоне.
Австралийский автор и исполнитель Ry Cuming (Рай Каминг), более известный под псевдонимом RY X пишет музыку, объединяющую инди-фолк и эмбиент. Будучи не только вокалистом, но и мультиинструменталистом, во время выступлений он часто переключается между электро и акустической гитарой, синтезаторам и луп-станцией, создавая минималистичные, но многослойные композиции с хрупкой, но воздушной атмосферой, акцентируя на неё свой чувственный голос. Должен признать, что меня такая музыка чрезвычайно вдохновляет, но самой захватывающей считаю его запись живого концерта в Royal Albert Hall (А́льберт-холле) совместно с London Contemporary Orchestra (Лондонским Современным Оркестром).
RY X & London Contemporary Orchestra – Live from the Royal Albert Hall.
После сборки и подключения Оптической развязки, атмосфера одной из престижнейших концертных площадок Великобритании приобрела совершенно иной масштаб, сохранив при этом ощущение интимности, которую тенор RY X передавал многотысячному залу. Оркестр не просто аккомпанировал, но расширял границы помещения. Струнным и духовым инструментам удалось на новом уровне воссоздать драматизм и объем, превратив концерт не просто в ряд музыкальных композиций, но в масштабную сагу, погружающую то в атмосферу меланхолии, то душевного подъёма.
Периодически сталкиваюсь со скепсисом в отношении проблем при передачи цифрового сигнала от “знатоков школьного курса физики“ уверенность которых основывается на двух аксиомах: «Это всего лишь набор нолей и единиц» и «Все пакеты проверяются на целостность после передачи, поэтому никаких ошибок и искажений быть не может».
Было бы здорово, если бы дела обстояли именно так. К сожалению, в мире аудио, физика вносит свои коррективы. Первая, и наверное, самая главная проблема – Джиттер (Jitter) — микроскопические отклонения времени прихода импульсов. В отличие от текстового файла, при передаче которого не важно пришли данные через 0,1 или 0,01 секунды, в аудио качество сигнала критически зависит от времени. Вот лишь один из примеров: работа ЦАПа, заключающаяся в преобразование сигнала из цифры в аналог, базируется на процессах, предусматривающих наличие строго определённых и абсолютно равных промежутков времени. Если “единица“ пришла чуть раньше или позже положенного наносекундного интервала, аналоговый сигнал на выходе будет искажён. Эти искажения приводят не к его “исчезновению“, а специфической гармонической деградации, которая воспринимается как потеря детализации и “разрушение“ звуковой картины.
Слева – идеально воссозданный ЦАПом аналоговый сигнал без Джиттера; справа – тот же сигнал с Джиттером, внизу – два сигнала, наложенные друг на друга (графики из видео на YouTube -канале The Hans Beekhuyzen Channel).
Как ни печально, но Джиттер сопровождает цифровой сигнал на всех этапах его “жизни“: в процессе преобразования аналога в цифру (Джиттер дискретизации); при передаче (интерфейсный Джиттер), при обратном преобразовании – из цифры в аналог (Джиттер семплинга). Причины его возникновения и факторы, влияющие на величину хорошо известны производителям: несовершенство тактовых генераторов, точность работы которых зависит от множества факторов, начиная от питания, заканчивая температурой окружающей среды; деградация формы сигнала в кабеле, не позволяющая точно определить момент перехода из 0 в 1 и смещающая точку срабатывания; электромагнитные наводки (EMI) и перекрестные помехи, “искривляющие“ форму цифровой волны и “заставляющие“ входные триггеры устройств срабатывать с микроскопическими, но критичными задержками или опережениями; некачественное “питание“ и “грязная“ земля; ошибками согласования волнового сопротивления и многое, многое другое.
Второе утверждение, касающееся проверки пакетов на целостность, справедливо лишь для протоколов заточенных на передачу данных (например, TCP/IP), но не для цифрового аудио. В большинстве протоколов, для этого используемых, приоритет отдается непрерывности потока по времени, а не коррекции ошибок. Тот же USB Audio Class 2, работающий в асинхронном режиме, при получении повреждённого пакета или его потере, не запрашивает его повторно, а игнорирует, интерполируя особым образом (изохорная передача). В S/PDIF и даже более совершенном I2S, сигнал вообще передаётся не пакетами, а сплошным потоком.
Поэтому неудивительно, что значимые улучшения в воспроизведении происходили на всех этапах модернизации системы. Просто когда-то, скачок был качественный, а когда-то, проявлялся не так явно. При этом, потенциал дальнейшего апгрейда далеко не исчерпан. Тема DDC (Digital-to-Digital Converter) и аудиофильских коммутаторов затрагивалась лишь мимоходом, а те же внешние клоки вообще не рассматривались. Правда следующим шагом станет не их использование, а менее затратная модернизация: отказ от медиа конвертеров в пользу оборудования с предустановленными оптическими портами – роутера Netcraze Giga NC-1012 и сетевого транспорта Eversolo T8. А дальше – посмотрим.
В мире цифрового аудио принцип “чем меньше звеньев в цепи, тем меньше шансов испортить звук“ не работает, а теория беспроблемной передачи нолей и единиц просто разбивается об архитектуру обычного компьютера. На первый взгляд, это действительно выглядит парадоксально — выстраивать баррикады из множества коробочек между роутером и ЦАПом. Но если Ваша Hi-Fi – система действительно высокого уровня, а источник – цифровой сигнал, другой альтернативы, к сожалению, пока не видно.
Видеоверсия обзора на нашем YouTube-канале: https://youtu.be/9kGUG6BkPZA
